產品攝影中有多少圖像處理？

簡而言之-盡可能多。然而，首先，攝影師應該在工作室干凈利落地工作，以免返工。使用刷子、超細纖維布和戴手套可以避免產品上留下指紋或灰塵。使修飾的灰塵和劃痕盡可能小。

否則這在很大程度上取決于產品本身，還取決于照片概念，照片還能被“操縱”到什么程度。這里多次提到發布?；蛘?，例如在手表的情況下，根據圖像概念，整個鐘表由單獨的零件組裝而成。

根據我的實踐，我估計這里創建的圖片中只有50%不需要任何主要的后期處理。我指的不是RAW顯影或裁剪。這意味著更多的“手工藝品”來返工在工作室中難以或不可能實現的東西?；蛘邚囊婚_始就設計為在計算機上創建的東西。我想在這里舉幾個例子。

但首先是問題：

一個好的攝影師也必須是一個好的照片編輯器嗎？

我認同！他至少應該知道在圖像處理的幫助下可行的可能性。他自己能不能做，還是只提供必要的原材料給專門修圖的服務商，都無所謂。如上圖所示，紡織品的著色是修飾服務的常規工作，按路徑剪裁也是如此。如果攝影師自己做，這只是耗時，因此效率低下。在創建源材料時有所不同。

相機孔

每個以任何形式處理產品攝影的人都知道。即使是那些采取所謂的簡單路線并嘗試在燈帳篷或光立方中拍照的人。尤其是在拍攝有光澤的圓形物體時，總有一處產品不發光。很簡單，因為那是相機所在的地方。攝像頭孔。而且這種情況很少發生。大多數香水瓶的霧化器上都有圓形反光蓋。炊具、瓶子、飲料罐等，正面總是有一條黑色或暗線。在很多情況下這是可以的，因為它可以直觀地解釋，因此沒有錯。然而，有時可以在這個區域看到對產品很重要的東西，例如在標簽上?；蛘咚皇遣豢梢?/p>

典型的例子是酒瓶。釀酒師傾向于在酒瓶標簽上使用燙印字體。所以鏡像的字體。至少當它們反射光時。

由于反射或光線在曲線的頂點處中斷，因此很難辨別是哪種酒。

現在有幾種方法可以改善這一點。一種方法是為太暗的字符構建一個遮罩，然后用適當的顏色填充。只要圖像只需要低分辨率，就可以了。即使在此過程中失去了閃光效果。

我采取的另一條路線是第二次拍攝。為此，通過平行移動改變相機位置。視角基本保留，但鏡頭離開了閃閃發光的字跡區域?？梢杂靡恍埌准埵惯@個區域發光。然后增白劑覆蓋瓶子的底部。但是因為我只需要一個小補丁來放入實際鏡頭，所以沒關系。

空心人攝影

這是在娃娃不可見的情況下拍攝娃娃身上的衣服。在時尚界非常受歡迎。對于攝影師來說不是那么多，因為與通?？梢再嵉降臅r間相比，這需要花費很多時間。用于攝影和圖像處理

有不同的娃娃，也有無頭的，有不同深度的衣領，有短臂和長臂，有腿或只有軀干。但是，經常會出現一些區域被人偶覆蓋但仍應可見的錄制情況。與酒標一樣，修補也是在這里完成的。拍攝額外的照片時，衣服被翻過來放在洋娃娃身上，以便可以單獨拍攝隱藏區域，例如領口或袖子的視圖。

外部服務提供商也很樂意為Hollowman錄音進行修補。但在他們開始工作之前，必須先對原材料進行成型。例如，T恤總是會起皺。盡管熨燙，盡管蒸過，盡管它是用夾子和膠帶定型的。左右兩側永遠不會相同。這不是絕對必要的，但有時是需要的。所以在出租和釋放之前，必須先將其液化、拉動、翹曲等等。在這里，圖像處理也為您準備了很多工具。當它是用于以不同顏色對服裝成像的主圖像時，這項準備工作尤為重要。但稍后會詳細介紹。

如果作為攝影師，我必須自己做這個準備，我也可以馬上進行修補和裁剪。

重新著色產品

這里又是T恤，但也可以搭配許多其他產品類型。甚至激進到一件紅色T恤不僅可以搭其他顏色，還可以搭黑白。有多種方法，具體取決于顏色和起始圖像。

人們通常以這種方式工作以及為什么不是每種顏色都重新拍攝的原因有很多。通常情況下，所有顏色的形狀和褶皺都應該相同。然而，決定性因素通常是成本。為每種顏色拍攝自己的照片也意味著必須在每個視圖中為每件T恤重做所有的塑形、清潔和修補。

圖像蒙太奇

但是，有些東西是根本拍不出來的。就像這里一樣。你為什么要嘗試呢？因為有照片概念使它成為必要。例如，亞馬遜的主圖，產品必須顯示在白色的前面。

但是，在白色背景下拍攝黃色火焰究竟有什么困難呢？非常簡單地。相機將一個區域記錄為白色，其中紅色、綠色和藍色三種加法原色均100%存在。因此，只能在白色之前描繪較暗的事物。但這不適用于燈。在這種情況下，也只能通過處理多個錄音來解決問題，然后將這些錄音分成幾個部分組合成一個新錄音。不管它工作得多么好，它似乎仍然是錯誤的。因為實際上每個人都知道那樣做是行不通的。雖然也許不是為什么不。

圖像處理總結

至少對于我的工作和客戶的期望，圖像處理是對工作室工作的重要補充。知道好的攝影與好的后期處理相結合可以實現什么，這極大地擴展了我的選擇范圍。以及我為客戶提供的服務目錄。

10年前讀一本關于專業產品攝影的書時寫到這里，我又一次清楚地意識到了其中的聯系。這純粹是關于攝影的，圖像處理的主題更像是一個旁注。因此，我不得不對我為本書創建的所有圖像進行圖像處理。它有效，但它很困難。由于我在類似處理大幅面幻燈片材料時仍然學會了拍照，所以我仍然熟悉這種類型的工作室工作，在這種工作中，一切都必須準確無誤。即使需要這么長時間，無論多么繁瑣。盡管如此，對于大部分錄音，遲早我會明白如果我現在切換到計算機，它會更快，有時會更好。這就是為什么我不想再沒有圖像處理了。